Radiohead, „In Rainbows“ (inrainbows.com)

Das Ironischste an Radioheads Entscheidung, ihr siebtes Studioalbum über die Website der Band zu verkaufen, nur zehn Tage nachdem sie die Welt darüber informiert hatten, dass die Platte überhaupt existiert, ist, dass Thom Yorke und Co. immer noch nach Wichtigkeit des Rock streben, in einem Moment, in dem die Kamera des Internets Handy-Ephemera macht diese unauslöschliche kulturelle Relevanz zu einem scheinbaren Relikt. Stellen Sie sich vor, Toyota verkauft Camrys in einem Geschäft, das sich auf Rucksäcke mit Düsenantrieb spezialisiert hat. Meine Güte, du meinst, elektrische Fensterheber gibt es umsonst!?

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In Regenbogen dient auch als unwahrscheinlicher Paradigmenbrecher, da es musikalisch gesehen eigentlich so etwas wie eine Rückkehr zu Radioheads vorrevolutionären Tagen ist. (Sie erinnern sich, damals, als alle am Lagerfeuer saßen und Nirvana-Lieder sangen, während sie sich gegenseitig Käfer aus den Haaren zupften.) Sicher, es gibt jede Menge Texturen und Soundscaping und lustige Tastaturgeräusche. (Wundern Sie sich nicht, wenn der Beat von 15 Step, der wie eine Armee marschierender Küchengeräte klingt, in ein paar Monaten auf einem Mixtape von Kanye West auftaucht.) Aber was? In Regenbogen ‘ Zehn relativ geradlinige Melodien deuten wirklich darauf hin, dass Yorke und seine Bandkollegen nicht mehr obsessiv fasziniert sind Prozess . Nachdem sie ein Jahrzehnt lang Rocksongs zerlegt haben, um herauszufinden, wie sie funktionieren, sind diese technophoben Getriebeköpfe bereit, sie wieder zusammenzusetzen.

Das Album ist erfolgreich, weil all die kalte, klinische Laborarbeit die Wärme ihrer Musik nicht beseitigt hat. Bodysnatchers ist der heißeste Rocker, ein fieser kleiner Fuzz-Bass-Wutanfall, in dem Yorke mit sieben Jahren Verspätung und ein paar Murmeln die Ankunft des 21. Jahrhunderts ankündigt. In Jigsaw Falling Into Place reiten zottelige Akustikgitarren einen metronomischen Groove, während Beatles-in-India-Streicher darüber wirbeln. Auf halbem Weg durch 15 Step erscheint kurz eine Gruppe von Kindern, um Yorkes Geständnis zu bejubeln, dass ich dort gelandet bin, wo ich angefangen habe. Weird Fishes/Arpeggi beweisen definitiv, dass Radiohead jederzeit einen Supergrass-Song schreiben können. (Es ist unklar, ob sich jemand darüber gewundert hat.)

Noch In Regenbogen ist nicht alles altmodische Gitarren und Vitriol; Das Album enthält auch eine Handvoll wunderschöner Quiet-Storm-Balladen, die aus einer noch weniger unruhigen Zeit als den späten 90ern importiert zu sein scheinen. Das beste ist House of Cards, auf dem Yorke seinen Plan, der neue Prinz zu werden, offenbart: Ich will nicht dein Freund sein, gurrt er. Ich will nur dein Liebhaber sein. All I Need ist noch geiler, denn der Sänger beschreibt sich selbst als ein Tier, das in deinem heißen Auto gefangen ist, während Hip-House-Piano in Slo-Mo und ein feuchter R&B-Beat.

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Aber auf einem Radiohead-Album wie im Leben winkt die Realität – schon bald gerinnt Yorke auf Faust Arp eine Folk-Pop-Idylle mit schlechten Nachrichten: Ich liebe dich, aber genug ist genug. Seufzen . Ich frage mich, was Britney heute vorhat?